2011年1月5日 星期三

黑貓大旅社配樂

黑貓這片的劇組非常非常用心,是我看過數一數二的組了,大家都好用力,這樣的工作氣氛感染到我這個後製環節,雖然說沒跟大家出外景,但從影像中的枝微末節也扎扎實實的傳遞了那份熱情給我。

每一部片都像自己的孩子一樣,這是美術大師小玲告訴我的一句話,也是我到目前自我要求的目標,為了讓這個孩子的音樂環節不輸其他環節,這部片我找了遠在義大利的作曲朋友Keith一起協助工作,弦樂團完完全全由我email樂譜給他指揮,義大利實錄,這是我第一次執行這樣國際製作方式,有很多優點,我現在正在製作的下一部配樂也是採用這樣的形式,而且擴大運作方式(法義台三國),敬請期待。

國樂部分找了我音樂工作的重要夥伴,也是現在首區一指的台灣民樂音樂家蕭詩偉協助製作,讓整部片的音樂非常有脈絡,從上海百樂門音樂到昭和時代室內樂樂都十分考究,很感謝他的豐富知識,不愧是台灣民樂接班人。

初戀風暴配樂

嗯~~~曾有位導演稱我是青春純愛音樂家,他的理由是:『因為你做過的青春電影都十分好看,音樂也設計很好。』(我原本以為因為我寫歐噴愛的歌…)。

可能因為這樣,我倒也真的做了不少青春或是浪漫片,像今年的無名馬和這一部初戀風暴。不過,其實也真想平反一下,我也做了不少全然不同類型的配樂。

初戀風暴的配樂製作編寫了一系列的室內樂,基本上都是甜甜舒服的音樂,導演姜豐宏一路跟我強調要有初戀的感覺,我盡力的尋找那種遺忘以久的感覺,考古考古~

"初戀風暴  The Tempests of First Love" 配樂。

A Horror Day 配樂

恐怖片的配樂掌控生殺大權,關掉聲音便可以立即知曉音樂跟音效在恐怖片中的重要性。但也因為如此,恐怖片的配樂尤其難製作,除了掌控節奏與張力外,當拿到還沒配上音樂的影像時,其實是乾到不行的狀態,加上緊張的場景通常沒有劇情進度,製作的音樂本身又需要規避悅耳甚至調性,所以不但需要把想像力全開,還需要緊抓音樂的推動力,一步步將觀眾帶向彼岸。

六局下半配樂

六局下半故事中的男主角是個40好幾還在當兩毛三的警察,由喜劇天王郭子乾演出,在導演傑叔的操刀下,中年危機的男主角立體呈現,郭子乾先生的演出十分令人激賞,小人物的掙扎,經濟能力不足對女兒的力不從心,被比較的不堪,再再展現出他長久以來能量的累積。