天氣一下子冷了起來,在措手不及的情況下,路上混雜著夏季與秋冬服裝, 季節明顯的正在交替著,##CONTINUE##好像有幾年沒有在比較對的時間有比較對的季節反應了, 這樣鮮明的變化,在音種計畫階段性完成的時候,放鬆之餘,不禁讓我的精神也跟著分明了點,有一點點的小開心
台北在這樣的時節裡,灰灰濕濕的性格完全不做掩飾的攏蓋著每一場都會景色,冷風一吹起時,總覺得灰撲撲的路樹與建築都要滲出水來了,季節交替,總是有所波動,身體的,心理的,難怪要在秋天來臨的時刻多吃些美食,一來替冬天準備,二來讓自己開心點,一切都是有源由的
準備了一些薄鹽口味的仙貝,泡一杯暖暖口味的綠奶茶,我自己提早偷跑的秋天,這次走的可是日式風格,哎呀,真希望等等家附近的車輪餅小販會出現,我就要買幾個紅豆口味的來甜一下,
找一張德布西的鋼琴前奏曲來聽好了,法國印象派包含了日本浮世繪與俳句的元素並受之影響,寫景的意味十足,好像有事又好像沒事,一種令人浸泡在裡頭的感覺,就是一種環境,一種氛圍,一種情緒,像一個人在清晨湖邊,安靜到只聽得見漣漪,走在下午的鄉間小路,忘了轉過幾個彎,臨暗時刻,看見燈光昏黃的小屋在路的另一端等待著用餐開始
德布西在音樂院中學習作曲及鋼琴，他是一個常常在音樂看法上跟樂理老師衝突的學生。在那樣一個後浪漫時期當道的年代他的作品常常在測試各式各樣的和聲效果,作業中也經常出現違反規則的不尋常和聲。就像龐克的反叛性，老師始終認為德布西是位不堪造就的學生.印象派不著重於具體與精細，而強調主觀感受.德布西的音樂就像追求一種音響效果,沒有明顯的優美旋律或完整樂曲架構,那是一種朦朧的氣氛,他的壯年時期已經是歐美兩岸與東西方間交流的最高峰,藝術的環境熱絡,在那樣的時代背景中,處處都有創新的欲望,他努力實驗各種新的音階調式及和聲等效果，也嘗試打破曲式的限制,
傳統的古典或浪漫派旋律,比較常看見鮮明的和聲功能,這些功能能驅動音樂明顯的走向與聽覺,德布西卻在這些條件之上從新思考,加上在巴黎後結識了詩人馬拉梅，因為這層關係遇見許多位具領導地位的象徵主義文學家及印象派畫家，這給他許多藝術概念上的激盪,讓他的想法在無明顯傳統合聲功能的調式音階,全音階,五聲音階中實踐,形成了一種氛圍型態的音樂
剛接觸他音樂的人,應該會十分有電影配樂的感覺,雖說真的有十分多的電影配樂都是用他的曲子,不過換一個角度說的確也是他的音樂符合營造氣氛的條件才是,許多作影響工作的朋友都十分喜愛他的音樂,氣氛清楚,也沒有過分明顯的主題來搶畫面的重量,青春電幻物語中就有著許多德布西的鋼琴曲
而鋼琴是德布西最熟悉,最多研究與貢獻的樂器,不論合聲方式,或是踏板的用法,在他的作品中都有不少新的概念.這張前奏曲Debussy Prelude, Books I & II,由法國鋼琴家Cecile Ousset演奏,其中的每一首曲子都像景色一般,最長五分鐘,最短不過兩分鐘,一幕一幕的翻過,在這個忽然改變的乍暖還寒時,真是最有氣氛的午間享受了
