今年是我們的『完美的距離』的開始

曾經討論過年紀其實是有『完美的距離』這件事。做完痛苦的黑鳥後，我才理解距離不是來自於數字的表面，缺乏勇氣才是距離的開始。

##CONTINUE## 金士傑推薦：【黑鳥】殘酷而深沉，無法磨滅

BlackBird by blaireko

配樂被聲剪在所難免 三商盃路跑公益廣告配樂

三商盃路跑公益廣告配樂，導演楊雅吉吉。 ##CONTINUE##

雅吉吉就是『冏男孩』的導演，我們從好久以前的『偵探物語』就認識，中間到底幫他做過多少配樂有我也搞不太清楚了。他是一個關懷心超強的人類，而且有必要把層級拉到『人類』這個高度。

前一陣子我們偷閒在聊天，他話語中的熱度和對社會的關心深深地感動人：這個社會讓他心急如焚。雅吉吉透過他說故事的方式溫暖的留下他關懷的痕跡，『冏男孩』，『走！到太魯閣上學去』，『違章天堂』等等如雕刻般一刀一刀雕出這個社會在他心中的樣子。

雅吉吉，你是一個龐大的溫柔。

好客樂隊 新大埔調 『弱青』 編曲

編曲前

傳統音樂要編曲最需要想像力。

編曲後

手機場

新潮實驗室24H【手機場】我擔任導演的職務，##CONTINUE##雖然說故事符號，劇本框架，舞台動作，未來發展甚至程式規劃都在我腦中演練過萬次，但不可控的因素遠遠超過想像。劇場導演就像是電影導演的忙碌版，除了經費是電影的幾千分之一以外，舞台上的演出沒有喊停的機會，一旦錯了一步，說錯一個台詞，就會在產生無法彌補的大災難。

整個手機場中藏了一些有趣的小程式，在跟製作群幾番的討論後我還是任性的決定不在演出時說明程式的功能與使用位置，心想還是讓戲劇本身成為中心，讓這些互動程式完完全全隱形在戲裡。

 

比方說第一場機場外景，看起來只是單純的機場照片，其實他是地球上同一個時間某地的機場監視器的影像，透過internet傳到演出現場的，也就是在地球上同一個時間不同機場空間在輪撥，比方上面這張就是演出時的俄羅斯機場，他們好像剛凌晨的樣子，每10秒左右他就會跳到另一個機場的監視攝影機。

 

而像安琪吸菸室中陸續搖擺出現的簡訊其實就是現場觀眾透過手機現場傳給安琪的簡訊。

這次手機場我最最需要感謝的是我最重要的兩位藝術家，執行編劇：e.h.許藝儒和音樂與聲音統籌：deadhorse，因為有他們的協助才能有完整的戲劇。希望接下來這樣有趣的組合能有更多嚇人的火花。

 

還有獨挑大樑的女主角安琪王，你的演出真的感動了很多人，兩天的 演出意外地弄哭了不少人（別說我看錯，你看這邊 1  ，2)，一直到昨天都還有人發簡訊到我的手機稱讚你。

今年我的作品在日本

收到朋友的通知，知道自己做的配樂 - 電影九降風將在日本上映，##CONTINUE##

我覺得日本跟台灣的感覺是十分相似的，人的感覺也接近，基於歷史的關係要說他血濃於水也不為過。今年我有兩個作品登陸日本。一個是『九降風』，另一個是『沒通的聯絡』。我從來沒有想過會以這樣的作品形式踏上日本，以往都是音樂演唱會之類的，像今年這樣的經驗真的是第一次。

從小因為家裡的關係，我也跟著外婆在日本像是小遠足一般晃晃悠悠。想起五歲時跟外婆去京都戲院看阿拉雷卡通（怪博士與機器娃娃）的記憶，戲院門口阿拉雷（真人版的卡通人物，人穿在裡面）手套的觸感到現在我還記憶猶新。

外婆的日本料理食材永樂亭遠在日治時代就是永樂町數一數二的名店，聽說我在學齡前都還會在店門口用日文送客，晚上還會到放滿魷魚的倉庫裡把魷魚腳上的吸盤一顆一顆的吃掉，然後嫁禍給外婆的貓。

『九降風』在工作的時候，我跟書宇最早在音樂上的討論是以日本電影『Linda Linda Linda』當出發點，在這過程中慢慢摸索出台灣應該有的氣息與台灣該有的符號。非常期待能在日本看到自己做的配樂電影，名古屋的那一場也許可以拼拼看，這對我而言有一種特殊的意義。

至於另一個今年前往日本的作品『沒通的聯絡』倒是發生了一件另我驚奇的 事情。

『沒通的聯絡』這張桌子在台灣展的時候，沒有構成演出的條件，在日本也一樣。不過卻發生了一件我意料之外的事情。『沒通的聯絡』像是分開的情人或是朋友一樣，她不會接到你的電話，只會因為你沒通的電話而想起你，這層曖昧的關係是架構在沒通的電話這件事情上。

但在京都，有一個人發了五封簡訊給這張桌子，不知道是情感的轉移還是什麼其他的原因，五封簡訊像是發給刻意閃避的情人一樣，期盼她能有回應，一封封真情流露。

在日本發生這樣的浪漫讓作品有了自己的生命。我相信接下來的『九降風』一樣能有這樣的故事。

九降風配樂製作筆記        九降風 永島  浩 採訪    書宇導的 歐噴愛樂團MV『塑膠味』

大豪院音頻分析物件實作範例

失聲祭 奇異鳥

7月24日將於南海藝廊演出新樂團新作品，名為『奇異鳥』。##CONTINUE## 之所以會以鳥為中心，其實是想在三個喜歡鳥卻差別甚大的音樂家中找到那個奇異的連結。

我喜歡菜鳥Parker（Charlie Parker），也喜歡梅湘（Olivier Messiaen）。就如同梅湘說的一樣，我也認為他是一個節奏家而不是音樂家。梅湘在音樂上有著特別的定位，在音樂創作中實行了議題規範的契約，將此契約對應到他的創作觀上，其實是有趣的。他對時間與節奏的觀點（不可能逆行 的節奏），完全可以在光譜的另一邊找到Parker的工整精確。

從我學生時期就開始痛苦的Parker onibook，像是Bach的曲析一樣一直是教學跟學習的好範本，和聲音型的嚴謹絕對是來自無數的鍛鍊，所以Parker跟Bach之間在我心中一直有著強烈的連結，兩位相差200多年的人在我的想像中其實有許多重疊的地方，密集的 8 分音符，旋律音型和聲工整，反倒是跟這次挑選的另一個主軸梅湘大相逕庭。

oper這次的曲目由我編寫，將梅湘的神祕主義交給oper的肌肉神經感應，把Parker的演奏留給oper演奏者的心智，是一次以當代編制（電子音樂，影像，電吉他，電貝士，爵士鼓）來執行自由古典現代樂與嚴謹爵士樂的融合。

[奇異鳥] 演出團隊：OPER
由柯智豪領軍，加上盧欣民，王絡結的OPER，以爵士樂為起點的音樂探索，嘗試多樣化音樂型態與演出方式，尋求結合即興，文學，影像的平衡整合呈現。
一隻未知的奇異鳥，揮動他的翅膀，發出奇幻迷離的祕境之音，即將引領我們超脫現實…….
一個大膽創新的互動聲音藝術演出，結合演出者人身與樂器上的感應器交換感應將身體、聲音與影像形成一聯動系統，跟隨梅湘 (Olivier Messiaen)與菜鳥帕克 (Charlie Parker)的腳步，讓我們一起閱讀這段由「奇異鳥」所啟迪的綺麗畫面。

07/24 Fri. 19:30  free(自由樂捐)

手機場大募集！你問問題，安琪王來回答！

##CONTINUE##

親愛的朋友

我們需要你的創意，來幫助我們完成演出。

新潮實驗室24H《手機場》中，
互動裝置是演出一個很重要的元素。

你可以在網路上留下你的名字和問題，
也可以親自來現場在演出中發送簡訊。

你的名字和問題會出現在投影幕上，
並左右演員的反應與劇情的發展。

我們都曾經面臨過去或留的重大難題，
你的考量是出於現實還是衷於感覺？

再次感謝你的幫助！

24H製作小組敬上
安琪王，一個好像認得長相，
卻叫不出名字又記不清楚有哪些作品的女演員。
【24H】是她出國唸書之前的唯一演出，她想，
也許這是上天要她切斷一切重新開始的時候。
在機場準備起飛之前，同事朋友家人的道別祝福電話不斷，
然後，經紀人在電話裡告訴她一個好萊塢電影試鏡機會，
話說到一半，手機居然沒電了…
這該死的一刻，安琪王該怎麼辦？
是離開？還是留下？

那麼，請你也一起來，留言給她，你的留言將成為演出的一部分

如果，你是安琪王的朋友，或者，就只是一名路人，

你想問什麼樣的問題，來幫助安琪王面對這如何是好的抉擇？

問題網站：
http://spreadsheets.google.com/viewform?formkey=cjRTZlhFclZmRXpXMnJESGZ3ZGJteWc6MA

【24H】城市漫談：我在3F前往【手機場】

 

卡在一個地方時，講電話是一條與外界聯絡的出口。##CONTINUE## 08年， 我前往倫敦ALBION美術館工作一段時間， 大量的工作壓力令人無法喘息，甚至在我到達機場的前一刻， 美術館來電說原本已經正常測試一整天的設備又出了莫名的問題， 希望我可以多留在倫敦一天。

反反負負的行程，讓心情十分不平靜，思鄉的情緒更加升溫。 當時的我已經辦妥機票check in，十分想一走了之，畢竟我的工作範圍早已完成。

機場就像是在面前但卻過不了的壓力出口。 我在那出口前被緊急電話摳了回來。

兩天後，我坐上倫敦飛香港轉台灣的飛機。 下飛機時走到上有一名空姐拿著一張寫著我名字的字卡， 並跟我說我需要等下一班飛機。從來沒碰過這樣的事。就這樣， 我在小小地香港機場困了九個多小時。

這段時間裡，只能坐在香港機場的星巴客中翻完所有的書籍與報紙。 電話變成我唯一的出口，在電池有限的狀況下， 我需要有效並經濟的安排我的電話， 因為當時還不知道我會困在這地方多久。最後手機還是沒電了， 我失去了跟外界聯絡的唯一管道。

回家的旅程真是漫長。

我喜歡討論手機替人際帶來的新關係。 現代生活已經與手機脫離不了關係。

機場雖然是轉換場域的關鍵地點，但在可以聯絡的狀況之下， 你可找到別人，別人也可以找到你， 精神上的困境脫離始終無法達成。

這是一場精神脫離困境與肉體脫離困境的游移， 解脫也許只要關掉電話。

安琪王將融合各種形式，在互動程式中演出對困境的選擇。

我將在  第四屆新潮實驗室24H：到處存在的場所到處不存在的我  擔任全棟的互動工程設計與三樓的導演

二十屆金曲獎小巨蛋彩排

對不起摟，入圍獎盃被我摔壞了（實在是太滑了）。##CONTINUE##

隱約感覺今年的金曲獎變得有點lo，整個音樂環境和唱片工業是沒有起色的現象，如果一個指標的獎項真的有指示方向的能力，抑或提供遠景，也許還有讓人望著希望向前行的功能。

加上聽見今年海洋音樂妓的狀況是如此的令我失望，今年台灣的獨立音樂真是太棒了，新聞局也好棒，縣政府也好棒，你們超越了我的想像力。

最最另我頭痛萬分的是我裝滿300GB的MP3硬碟竟然連抓都抓不到了，好多好音樂呀～都 聽不到了。